罪案之外的生命纹理，腾讯视频X剧场以《棋士》再拓先锋类型
更新时间：2025-04-11 22:10 浏览量：3
作者｜阿po
当结局落定，关于罪案剧《棋士》的另一种讨论却刚刚开始。
《棋士》最后一幕落下时，没有迎来答案的落锤，反倒引发了更多追问：钞票真的都烧了吗？崔业是否悔棋了？究竟谁是局中人、谁是执棋者？当观众回望这些回收的伏笔，不只是对剧情的深扒复盘，更是一场对人性幽微之处的探照。正如这部剧所呈现的，不只是善与恶的对峙，更是很多人生活中无声却深刻的抉择。
当悬疑罪案剧逐渐占据主流视野，其真正打动观众的力量并非仅仅来自于精巧的案件设计与紧张的节奏，更在于对人性复杂微妙的细致描绘。《棋士》正是这样一部作品：以留白、以克制、以逼近生活质地的方式，深刻而敏锐地挖掘了隐藏于罪案之下的人性挣扎与情感波澜。
这份对于复杂人性的审慎表达，既是《棋士》自身风格的特征，也像是在呼应其背后依托的腾讯视频X剧场一直以来的核心主张“一剧一格”。作为X剧场2025年回归市场的首作，《棋士》从人物维度到类型突破，都在朝着使作品真正成为创意与现实的双重注脚的方向，努力锤炼全新的精品剧范式。
观众在看《棋士》的剧情发展，也是在看腾讯视频X剧场如何以一子落定，回应市场需求多样精品化的新命题。
中式罪案剧背后的人性复杂与生活斑驳
《棋士》之所以能在众多罪案悬疑剧中脱颖而出，关键在于它打破了“案件驱动剧情”的传统叙事逻辑，而是以“人性驱动关系”以及“人物关系揭示”的方式，建立起一种更贴近现实的表达路径。它不再依赖激烈的情节起伏和反转来构建观看爽感，而是将镜头对准生活中真实存在的压抑与纠葛，人性灰度中的因果与诱因，以更真实的方式呈现“是非”背后的复杂人心。
这个故事里的每一个人都不是非黑即白的道德模型，而是被现实环境塑造出来的具体的“人”。无论是普通中年人崔业在善恶之间的挣扎，还是一只耳引人怜、作大恶的两面性，或是崔伟理性中带着情绪的坚守，《棋士》呈现的是人性的弹性空间。
情节张力都落在“人”之上。崔业从一名被同事轻视、家庭失意的中年人逐步演变成满腹筹谋的“执棋者”，他的每一个选择背后，都藏着被生活推着前行的无奈与内心深处的一丝不甘。他是一个极具“反常识魅力”的角色：既脆弱又算计，既软弱又狠厉，既渴望翻身又注定误入歧途。正因为此，他不能被简单归类为“坏人”，他像极了那些在生活压力中不断妥协、拉扯、挣扎着的人。
哥哥崔伟某种程度上是崔业命运的反照，他理性、克制、守规矩，是家庭和制度的维稳者，也是一种道德秩序的象征。剧情从开始就揭开了兄弟二人在生活与案件发生时截然不同的路径与选择，也是相似境遇下人性走向的分岔口。
但是看似岌岌可危的兄弟关系之间，又存在着哥哥长期的偏爱所养成的弟弟的偏执，可以说是一种足以打动人的，爱恨相生的兄弟典型。最终集里，崔业与崔伟在隧道一战短暂地同站一方，也为这段兄弟关系增添了命运式的张力。
另一边，一只耳的角色塑造也不容忽视。他热衷电子宠物、生活节奏错乱、情绪控制极差，像是在被遗落的一角里长出的一朵阴暗蘑菇。他与崔业的交错，不是一场善恶的拉扯，而是两种边缘人物的抱团与博弈。
《棋士》在叙事中以举重若轻的方式，完成了中式生活关系图谱的精准勾勒，父母的偏心与忽视、兄弟间的控制与依赖、亲子间的羁绊与隔阂、夫妻间的疏远与陌路，每一层关系都不是割裂的设定，而是为了还原一种真实：人在选择之前，其实早已被种种关系牵引，已然身处局中。
这种叙事方式，使得《棋士》在情绪密度与共鸣层面获得了更广泛的认同，也进一步提升了剧集的讨论度。在CCTV-8与腾讯视频同播的传播渠道中，《棋士》成为腾讯视频X剧场目前为止站内热度（26376）最高的一部作品，在CCTV-8最高收视率破1.75%，收获后黄金时段平均收视率冠军；在口碑方面，也于豆瓣拿下7.5的开分，很好地拉开了X剧场回归的帷幕。
《棋士》为引，“X剧场”还能展现多少类型化新张力？
《棋士》之于腾讯视频X剧场，不只是一次内容落子，更是一种风格上的全新体现。它将“罪案”框架拆解重构，用生活流叙事讲人性张力，验证了“类型+表达”并行的新范式。而这，恰恰是腾讯视频X剧场从创立之初便坚持的不限题材的“一剧一格”理念。
“一剧一格”不是简单的题材多样，而是致力于以一种更高维度的精品策略，用极致的差异化，对抗市场的内容同质，让每一部作品都在打破类型边界的同时寻找新的创作张力，用鲜明的创作者表达，完成对类型审美的更迭。
在这种理念下，《棋士》走出了“中式罪案”新方向，弱化了传统悬疑剧的高密度反转与密集线索推进，转而强调人物之间的张力对峙，将观众的注意力引入到情感结构与人性选择中。节奏上，它不再追求“每集一钩子”，而是在“遇人则慢、遇事则快”的结构中，通过关系的层层剥离推进剧情，形成一种情绪驱动型的叙事流。
在美学层面，《棋士》也并未遵循传统罪案剧“冷峻灰暗”的影调惯性，而是大面积使用自然光和空间感，制造出更靠近文学作品的质感。同时类型片中常见的工具性角色变得复杂，功能性情节被转化为人性的选择。这种风格的创新也进一步丰富了腾讯视频X剧场内部的类型版图。
值得注意的是，这种风格的生成并非偶然，而是腾讯视频X剧场系统化扶持与鼓励多元尝试的结果，因此截至目前，腾讯视频X剧场共上线的五部作品，豆瓣评分平均值高达7.9，也是目前市面上剧场厂牌中平均分值最高的。
纵观过往五部作品，每一部都做出了极具个性的表达。比如《漫长的季节》在家庭悲剧中构建时空三线，完成了一次叙事结构的拆解重组；《繁城之下》用一场古代命案书写人心暗流，用文戏与极简美术击穿“古装+悬疑”的传统套路；《欢颜》则以公路片形式诠释信仰与理想，把黑色幽默、历史与浪漫主义交织出新风格；《黑土无言》聚焦东北寒地，将地方叙事与命运宿命感结合，构建极致冷静的视觉表达。
每一部作品在题材上看似熟悉，但观感上都跳脱出了“类型剧的工业逻辑”。
《棋士》的落点，则进一步验证了这种策略的有效性。在如今观众对“内容个性”的期待度日益增长、对“剧本公式”的耐受度不断下降，腾讯视频X剧场的“类型化新张力”显得尤为宝贵。它既保持对市场的感知能力，又敢于为创作者提供非标准化表达空间。在这种机制下，创作者不仅是内容的执行者，更是“美学建构者”。
从先锋表达到用户心智，“X剧场”开启长视频的精品拓客新路径
穿越影视行业周期的关键，从来不只是“等风来”，而是主动出招。腾讯视频X剧场不仅实现了类型突破与情绪厚度，也让人真切感受到：长视频不一样了。
过往“唯流量论”“唯IP论”的固有印象正在被打破，取而代之的是风格更强、作者性更鲜明、情感更真实的精品剧集，正重新塑造观众的心理预期和内容认知。
用户是能感受到变化的。正如《棋士》在节奏结构、情感书写上的“克制感”，不是传统意义上的“爽剧”，但却因为情绪真实与人设扎实，在社交平台激发了高质量的自发讨论与共鸣。观众也渐渐不再以“有没有爆点”来判断剧的好坏，而是关注它的质地、完整度、细节与余味。这种观剧心态的转变，本质上正是“用户心智”的刷新。
而这种用户结构的升级，也反馈到平台策略层面。本届网络视听大会上公布数据，2024年长视频用户规模已达到七年来新高，其中一个显著变化是，用户更年轻了，更审慎了，也更愿意为“好内容”停留。腾讯视频X剧场的稳定输出，恰好构建起平台与这类用户之间最稳定的连接通道。
与此同时，腾讯视频并没有将精品化的重担压在X剧场一处，而是通过“萤火单元”“板凳单元”等多个风格化子剧场共建内容生态，共同撑起一个更具分层、分区、分人群策略的内容矩阵。
换句话说，长视频平台真正要穿越周期，靠的不是“多”，而是“准”，不是“跟风”，而是“立标”。腾讯视频X剧场在这条路径上，已经走出了足够清晰的一步：通过持续打造具有辨识度、突破感、现实温度的剧集内容，重新建立观众对“国产剧质量”的信任，重塑长视频的内容口碑与消费动能。
腾讯视频X剧场是那个代表“信号”的剧场，它向观众发出的信号是，国产剧的主流面貌正在悄然变化，审美水位线被不断拉升，它是一种可以“相信内容本身”的新秩序。