陕北青年戏剧艺术家刘建奇的成就与发展
更新时间：2025-07-15 00:02 浏览量：1
文/雷建忠
2025年6月30日，笔者因撰写《横山剧团志》，有幸访问了陕西戏曲研究院青年戏剧艺术家刘建奇，还在他的陪同下参观了西安中国秦腔博物馆和易俗社陈列馆。
刘建奇1977年出生，是榆林市横山区党岔镇人，1993年从横山职业中学戏剧班毕业被横山剧团录取。他学习认真、肯吃苦、爱钻研且有巧思，凭借扎实的功底和细腻的表演，很快成为剧团里兴趣广泛、戏路宽广的多面手和台柱子。
他既能主演老生，也能驾驭须生、小生、丑角等多个行当。他曾成功出演20多本大型历史剧，在秦腔传统戏《生死牌》中饰演黄伯贤，《哑女告状》中饰演掌忠，《银屏挂帅》中饰演李世民，《桃李梅》中饰演（官丑）赵永华，《薛刚反唐》中饰演徐策，还在《杨家将》《金沙滩》《两郎山》（上下本）中饰演杨继业等角色，曾被横山剧团看作“希望之星”，此外，曾任本团业务股股长、工会委员等职。
2000年，刘建奇在靖边演出时，被西安市秦腔一团导演陈道耕发现。陈道耕连续几晚观看他的演出后，认可了他的潜力，便引荐他到西安，成为他艺术道路上的第一个伯乐，刘建奇也因此顺利考入西安市青年秦腔艺术团（三意社）深造。然而，难题很快浮现出来，那就是他鼻音浓重的陕北腔如何尽快适应秦腔的学习——这道坎若跨不过去，就很难融入这个地域性极强的文化艺术领域。带着这个问题，刘建奇钻研王依群的《秦腔语音》讲座，以及王志植和吴安平老师合编的《秦腔秦韵》，研究陕北腔与关中腔读音的异同，以此搞清其中的规律，再加上他处处留心、随时解决存在的问题，慢慢摸索改进，加之，他还有一个坚持多年的习惯：每拿到剧本都会再复印一本留作备注用，把一些容易读错的字标出来。入催苦练三年，这一难题终于被克服。他后来把自己改进的方法总结成一句行话：“唱、念、做、打、舞，其中唱和念是首要法门。”2001年，他在《法门寺》《哑女告状》《生死牌》等折子戏中受到好评，主演《杨门女将》，还获得了陕西戏曲“终成之星展望”优秀奖。
2002年，刘建奇排演了《徐策跑城》《寇准背靴》，这两出戏不仅要有着独特的表演风格，还须包含一系列高难度技巧。在国家一级导演何尚达先生的精心指导下，他凭借这两出戏斩获多项奖项，包括陕西省2002年“中城之星”展演优秀剧目表演奖、西北五省“秦腔新人超级秀”电视大奖赛新人大奖、第三届陕西省戏曲表演奖、陕西省首届专业秦腔“文华奖”电视大赛一等奖、陕西省第三届中青年演员个人专场大赛一等奖、陕西省第二届红梅戏曲大赛一等奖、陕西省第三届红梅大赛一等奖、陕西省第八届小戏小品大赛一等奖，以及陕西省建国55周年振兴秦腔20周年折子戏调演大赛优秀表演奖，他也是第一个将《寇准背靴》搬上秦腔舞台的首演者。2005年12月，经陕西省戏曲家协会推荐，刘建奇参加第二届中国戏曲红梅大赛并获得金奖，受到中国剧协、省剧协、西安市宣传部、文化局等单位的表彰奖励，成为著名的青年优秀须生演员，《深圳晚报》还以《平凡岗位奉献21年》对他进行了专题报道。2006年，他又获得西北五省区新人超级秀电视大赛年度总冠军。2010年，其折子戏《跑城》《背靴》《杀驿》在陕西省戏曲研究院第三届优秀中青年个人专场中荣获一等奖。
2007年至今，刘建奇在陕西省戏曲研究院工作，主攻须生、老生行当。他主演了多部大剧，个人领衔新编眉户剧《背靴访帅》中饰演寇准；重点剧目碗碗腔《娇阳之恋》中饰演李琼；秦腔现代戏《路遥的世界》中饰演王天乐，《楷模村》中饰演郝庆柱，《生命的绿洲》中饰演史广义；重点剧目秦腔传统戏《铡美案》中饰演韩琦，《赵氏孤儿》中饰演公孙杵臼，《窦娥冤》中饰演窦天章，《花烛恨》中饰演李晨，《卷席筒》中饰演曹宝山，《武状元》中饰演马岱，《李十三》中饰演吴忠，《梁秋燕》中饰演董学明。此外，他还在20余出折子戏中亮相，包括秦腔《徐策跑城》饰演徐策，《寇准背靴》饰演寇准，《杀驿》饰演吴承恩，《杀庙》饰演韩琦，《清风亭・盼子》饰演张元秀；碗碗腔《长青指路》饰演小庞；秧歌剧《夫妻识字》饰演刘二等。
2013年，刘建奇获得陕西省首届文华奖电视大赛一等奖；2023年，他又斩获陕西省第三届陕西戏曲表演奖、陕西省庆祝建国55周年暨纪念振兴秦腔20周年优秀折子戏调演一等奖。凭借突出的表现，他还多次荣获优秀共产党员、优秀青年先进工作者等称号。
随着演技的不断精进，刘建奇正完成着从好须生到戏剧艺术家的转变。他率先提出让表演“套路”为“角色”服务，把台下的“琢磨”转化为舞台上的“活计”，每次上台前，都要让自己在后台的琢磨落到实处、融入表演中。比如在《背靴访帅》上台前，他会认真做后台“假设”，通过假设让自己代入故事情境；演出后，还会撰写《我演寇准感悟》等心得，力求将角色演活的同时，融入自己的特色，最后还留下一两个专属细节——就像他演的寇准，眼神总带点悲怜，慢慢成了独属于他的标志。
其次，他注重用细节研究勾连人性共鸣。在出演正德皇帝时，他先吃透正德皇帝的双面底色，让每个动作都有根源，再将程式化表演改造为正德皇帝的专属动作。对于这类动作性和表演性要求极强的角色，他会在排练中弄明白剧情所需的戏剧语言，以及整个表演过程中的心理潜台词流程，特别讲究“不只演帝王，更演正德皇帝这个人”。演出成功后，他撰写了《角色体验：心灵的磨砺与升华之旅——正德皇帝形象塑造》的理论文章，甚至还由此研究到“人性与面部肌肉的运动法则”。谈及戏剧的创新与继承关系时，他提出“既要坚守传统戏剧的表演规范，又要融入角色独特的个性美感；既要培育传统艺术的种子，更要维护传统艺术的生根土壤，要守得住根，让老树开出时代的花”。就连参加西安市戏剧家协会的“帽翅功”决赛，他也会先设预案，写出《把握性格，演活人物》。他先后发表了数十篇文章，2006年在《陕西省文化艺术报》发表《学生演员的舞台表现力》，2009年在《榆林日报》发表《把握性格，演活人生》，同年又在西安《大秦腔》刊物发表《戏曲绝活——帽翅功的应用》。作为一名表演艺术家，他力求每一招一式都精准到位，尽显艺术魅力。
多年来，刘建奇在国家一级导演、著名豫剧表演艺术家何尚达先生等一大批戏剧家的培育下，取得了较好的成绩，特别是《徐策跑城》《寇准背靴》《杀驿》等剧目给他打下了坚实的基础，也获得了诸多的荣誉，渐渐的形成了自己的表演风格，先后在著名导演、表演艺术家王俊鹏传授的《杨家将上下集》，李继祖传授的《窦娥冤》、胡振友、贠宗汉传授的《赵氏孤儿》等等剧目的启发下，达以长足的进步。
刘建奇2017年以来自修中文，正进修中央党校函授本科，现为国家二级演员，陕西省戏曲研究院工会经济审核委员，陕西省戏曲研究院二团演员演员队、副队长。曾任陕西省戏曲研究院眉户湾碗碗腔团业务科副科长。还是中国戏剧家协会会员、陕西省戏剧协会分会会员、陕西省秦腔艺术协会理事。
作为从陕北榆林市横山大山里走出的青年艺术家，刘建奇始终脚踏实地，将戏剧艺术视作生命的礼赞，对待每一件事都极为认真，从不虚度分分秒秒。随着他不断涌现的艺术成果，各类媒体也相继对他进行了报道：2004年12月《西安晚报》刊发《刘建奇走过的坎坷求艺路》，2005年第一期《西安艺术》杂志登载《梅花香自苦寒来》，2006年《陕西电视报》以《放羊娃成就大事业了不起》为题报道，同年《陕西省文化艺术报》发表《跑出来的风采》，2013年《榆林文化人》杂志刊文《让艺术的翅膀飞得更高》。同时，他的自传体长篇小说《梨园逐梦：命运的弦歌》也已拉开创作序幕。
刘建奇尤其肯定中国著名戏剧艺术家焦菊隐演绎的箴言“要想生活与角色，先叫角色生活与自己”。“想要创造形象，首先得心象”的道理。这些令我想到我自己和为数不少的道友出道多年，却没有真正入道的误区，也使我看到了一个刻苦钻研，立志要掌握艺术真谛的人的内心是何等的强大。
与我分别时，刘建奇信口道出：“与君远相知，不道云海深。路遥知马力，日久见人心。”我回赠他：“日月不同光，昼夜各有宜。贤者不苟合，出处亦待时。”
（作者：雷建忠，原横山县史志办主任、县政协委员，现任横山方志馆馆长、政协文史员，陕西省作协、诗词学会、民间文艺家协会会员，三十集电视连续剧《红星照耀了陕甘高原》专家组成员。）